Viele schöne persönliche, tief empfundene Kommentare habt ihr dem Rot von Pompeji gewidmet. Anstatt sie einzeln zu beantworten, schreibe ich besser einen Nachtrag, der für alle sichtbar ist:
Babsi, du wunderst dich über die Haltbarkeit der Farben, und tatsächlich sind sie von einer erstaunlichen Leuchtkraft, dabei innig, einhüllend und zart. Die Antwort findest du weiter unten. Der große Brand hat die Farben zum Leuchten gebracht!
Gann Uma, du fragst dich, ob es eine frühe spirituelle Bedeutung des Rot gab, die „sich langsam verabschiedet hat. Ins Unreine asssoziiert“. Ich vermute, du meinst damit die erotische Assoziation, die ja auch in Pompeji direkt evoziert wird? Rotlicht-Quartier? Eros war freilich der höchste Gott, bevor er von anderen Göttern abgelöst wurde. Amor omnia vincit. Heilig ist der Geschlechtsakt, da er das Mysterium des Lebens weiterträgt.
Das schwingt auch in deinemKommentar mit, Petra: „Hier geht’s ums Ganze!“ – und eben nicht nur ums krass Geschlechtliche. „Da ist etwas Durchscheinendes, Transparenz und Spirituelles dabei, Lebendigkeit, leidenschaftliche Begeisterung, lichtvoll, mutmachend, Urvertrauen schaffend…“ Vielleicht ist es das rot schwingende Ja zum Lebendigen, das dem Weiß und Schwarz des Todes Widerpart bietet?
Meinst du dies, Ulli, wenn du das Rot an Hauswänden als erfrischend, belebend empfindest? Es heißt, es könne böse Geister vertreiben (Feng Shui). Was bedeutet das anderes, als dass dies Rot dem Leben zugewandt macht? Wer dem Leben zugewandt ist, braucht böse Geister (Depression, Neid, Gier, Missgunst) nicht zu fürchten.
Bruni, du assoziierst Terrakottarot – rötlichen Ton aus der Provence, und fragst dich, was dem leuchtenderen Rot wohl beigemischt worden sei? Vielleicht Purpur von Schnecken? Auch du, Gerhard, wüsstest gern „woraus dieses Rot gewonnen wurde“.
Ja, woraus? Ich habe ein bisschen recherchiert, denn natürlich will auch ich wissen, wie Natur und Menschenwerk zusammenwirken in der Herstellung dieser besonderen Farbe. Da ist zum einen die Natur, die uns „Terra di Siena natur“ – eine gelbliche Tonerde – zur Verfügung stellt. Sie besteht hauptsächlich aus Eisenoxiden und Silikaten. Damit sie rot wird, braucht es die menschliche Intervention: Beim Brennen verliert Terra di Siena Wasser und es bildet sich rötlicher Hämatit.
Tanja im Norden erinnert sich an ein nachgebautes Haus aus Pompeji und fragt sich, wie gut der Farbton wohl getroffen wurde. – Heute produziert man pompejanisches Rot synthetisch – aber ach, die besondere Farbigkeit, die durch Körnigkeit und Begleitmaterialien entsteht, kann man so natürlich kaum erzeugen. Es kommt also drauf an, ob bei dem nachgebauten Haus die alte Verfahrensweise angewendet wurde.
Hauswand in Neapel
Karin, du empfindest das „glühende Vulkanrot in all seinen Schattierungen“ durchaus nicht als bedrohlich, sondern als warm umhüllend. Wie recht du hast mit dem „glühenden Vulkanrot“! Denn ich fand auf einer klugen website Überraschendes, das zugleich auch eure Frage, Bruni und Myriade, beantwortet, ob es denn überhaupt nur eine Farbe sei.
Ursprünglich glaubte man, dass es sich bei all den Rotschattierungen in Pompeji und Herkulanum um ein und dieselbe Farbe handele. Doch inzwischen weiß man, dass es in den weitaus meisten Fällen kein Rot, sondern ein Gelb war!!! Erst durch die beim Vulkanausbruch erzeugte Hitze wurde das gelbe Pigment Terra di Siena natur zum roten Eisenoxyd! Der Tod bringende Lava-Brand hat den gelb-ockrigen Lehm in das leuchtende Rot des Vertrauens, der Liebe verwandelt. Mysterium der Transformation.
Mächtige Naturkräfte waren es also, die das vom Menschen Geschaffene noch einmal überformten und eine Wirkung hervorbrachten, vor der wir heute staunend und andächtig stehen. Eine Rotschwingung, in die wir, wie du, Sonia, anrätst, lange und tief atmend mit Seelenflügeln fliegen sollten…
Ganz prosaisch möchte ich nun das Rot-Kapitel mit einer weiteren Entdeckung abschließen: die mystische Wirkung des Rot ist durchaus an die Wände gebunden, an denen es sich nach dem gewaltigen Brand über zwei Jahrtausende erhalten hat. Wenn du dasselbe Rot auf andere Gegenstände überträgst, bleibt von der Wirkung nichts erhalten.
Hier mein“Beweis“: Ich habe eine pompejische Pflanzen-Säule ins Foto einer Neapel-Szene einmontiert und die Farbe mechanisch übertragen: aus zwei mach eins.
plus 
macht 
Hier habe ich zwei andere Szenen kombiniert und das unterschiedlich abgeschattete Rot sowie die anderen Farben des Wandgemäldes aufs Foto des modernen Neapel übertragen. Was bleibt?
Wir nehmen Quartier in einer renovierten Mansarde über der Stadt, zu erreichen über schier endlose Treppen …
