GERDA KAZAKOU

Ist eine Zypresse dunkel? Und ist der Stamm der Kiefer hell oder dunkel,  wenn er teils vor einem hellen, teils vor einem dunklen Hintergrund steht?

Wenn du, wie ich in letzter Zeit, Bäume skizzieren würdest, fändest du diese Fragen gar nicht so blöd. Beim Zeichnen mit nur einer Farbe – also im Falle des Bleistifts mit Abschattungen des Grau – kannst du nicht in Farbkontraste ausweichen, du kannst nicht sagen: ich male die Kiefer halt rot, den Hintergrund Grün. Nein, du musst die Helligkeitswerte erfassen. Und diese Werte sind halt „relativ“.

Diese Baumgruppe stand „schwarz“ gegen einen hellen Hintergrund:

Ich ging dann ein paar Schritte weiter und drehte mich um. Da stand sie plötzlich hell vor einem dunklen Hintergrund:

Philosophisch ist das interessant, denn es illustriert die „Relativität von Hell und Dunkel“, die uns nicht nur bei ethischen Fragen ständig begleitet. Zeichnerisch aber ist es keine besondere Herausforderung, solange das Objekt und der Hintergrund einigermaßen gleichmäßig ausgeleuchtet sind. Was aber, wenn die Stämme, wie es in der Natur ja ständig der Fall ist, teilweise von der Sonne bestrahlt und teilweise verschattet sind? Dann tendieren sie dazu, sich in Flecken aufzulösen, und der Zeichner flieht in die Konturlinie, um seinen Gegenstand nicht zu verlieren. (Zum Vergrößern anklicken)

Die Parallele zu unserem Umgang mit „gut und böse“ ist natürlich auch hier gewollt: Im Flimmerlicht der Ambivalenz (von der ich vorgestern sprach) ziehen wir gern Konturlinien, um zu einem sicheren Urteil über Menschen und Ereignisse zu kommen: hell oder dunkel, gut oder böse. Zwar anerkennen wir theoretisch gern das „sowohl-als auch“ und „je nach den Umständen“, doch praktisch hat das geringe Folgen. Der KZ-Mann, der Blumen liebt, der wohltätige Priester, der Kinder missbraucht, die aufopfernde Mutter, die ihr Kind schlägt, der herrliche Dichter, der Frauen verächtlich behandelt …. sie alle haben Teil an der Relativität von Hell und Dunkel – und ich natürlich auch. Praktisch aber kommen wir meist zu einem absoluten Urteil, indem wir die Kontraste verstärken und notfalls auch eine Konturlinie ziehen, damit uns der Gegenstand unseres Urteils nicht wegrutscht. Und wir sagen: dieses hier ist gut, jenes böse.

Ich aber möchte es heute gern ein wenig in der Ambivalenz halten. Hell beschienene und verschattete hohe Zypressen sowie einige  junge Bäume:

Waldstück mit Stämmen, die teils von der Sonne beschienen werden.

Bearbeitung eines Bildausschnittes. Konturlinien verschwinden teilweise, Vorder- und Hintergrund fließen zusammen, Kontraste vermindern sich.

Ähnlich ist es, wenn ich sage: „Ich bin reich – im Vergleich zu den Menschen Afrikas“ oder „ich bin arm im Vergleich zu wirklich reichen Leuten“, dann bin ich einmal hell vor einem als dunkel und einmal dunkel vor einem als hell interpretierten Hintergrund.

Im Original habe ich den Baumstamm durchgehend weiß gelassen. Die Form des Baums erhalte ich durch die Konturlinie. Bei der Bearbeitung habe ich den Stamm eingefärbt. Er ist jetzt weder hell noch dunkel. Dadurch wurde der  Helligkeitsabstand vom dunklen Gebüsch verringert, der zum hellen Himmel aber vergrößert.