(Fortsetzung)

Zuerst mal eine Korrektur: die Titel und entsprechenden Beschreibungen der Skulpturen habe ich heute Nacht womöglich vertauscht. Jedenfalls befinden sich drei Großplastiken im ersten Raum der Galerie. Mir scheint nun, dass das folgende Objekt unter dem Titel „Der Blinde führt den Blinden“ und nicht „Mount Ventoux“ figuriert (sicher bin ich nicht). Urzeitlich, wie ein gewaltiger vom Fleisch eines unbekannten Tiers entblößter Knochen wirkte es auf mich.

Die gestern gezeigte Skulptur dürfte zu einer Werkgruppe von 2013 gehören, die „Mount Ventoux“ betitelt ist.  Verwendet wurden Aluminium, Epoxidharz (eine Art Flüssigglas), Polyurethan, Gewebe,  Kuhmagen und Dreikanthölzer. Was Polyurethan ist und zu welchen Zwecken es benutzt wird, musste ich erst nachlesen –  hier.

Vergleichsweise elegant ist die „Stummer Zeuge“ betitelte Skulptur von 2020. Hergestellt wurde sie aus Polyurethan und Stoff (Gewebe).

Im zweiten Raum befindet sich die gestern auch im Detail gezeigte Skulptur mit dem Titel  „Mount Ventoux“ – falls ich die Titel nun richtig zuordne. Wie auch immer: ich finde dieses schwärzliche Konglomerat aus Eisen und undefinierbarer Füllmasse besonders  eindrucksvoll.

Weitere ebenfalls große Arbeiten (ca 1 m Höhe) sind in Schaukästen montiert.

In die massigen organischen Stücke sind etliche teilweise erkennbare Materialien und Artefakte eingearbeitet.

Hier beeindruckte mich besonders der grüne Schmelzfluss. Im Detail werden auch die Bienenwaben erkennbar.:

Und noch ein weiteres Stück der Serie „Mount Ventoux“.

Den Berg Ventoux gibt es übrigens wirklich. Sein kahler gebogener Rücken erstreckt sich in Südfrankreich zwischen Avignon und Marseille. Die Kelten verehrten ihn  und Petrarca beschrieb ihn, als er ihn im Jahre 1336 bestieg. Dazu Wikipedia: „Die Schilderung dieser Besteigung gilt …als Ausdruck einer neuen Natur- und Landschaftserfahrung, bei der sich ästhetische und kontemplative Sichtweisen miteinander verbinden. Aus diesem Grund wird die Besteigung des Mont Ventoux heute … als der Schlüsselmoment an der Schwelle vom Mittelalter zur Neuzeit angesehen.“ Ich frage mich jetzt, ob die Mount Ventoux-Gebilde des belgischen Künstlers nicht einen neuzeitlichen Übergang  anzeigen – wo die Kunst quasi die Natur auffrisst, sich einverleibt und Brocken einer im Werden begriffenen künstlichen Neuen Natur erschafft.

Blickt man aus dem Fenster der Galerie, schaut man auf die altgewohnte „natürliche Natur“. Die ist freilich selbst ein Konglomerat aus gewachsenem Fels und gebauter Kirche, Himmel und angepflanztem Grün. In den spiegelnden Fensterscheiben wird es zu einem Abbild seiner selbst oder, um mit den Worten des Künstlers zu sprechen, zu  „autonomen Stücken einer Wirklichkeit, die sich nur auf sich selbst beziehen“.